{"id":615,"date":"2021-11-24T19:46:11","date_gmt":"2021-11-24T22:46:11","guid":{"rendered":"https:\/\/lucasmilano.com.br\/?post_type=ocean_portfolio&p=615"},"modified":"2026-08-05T08:40:43","modified_gmt":"2026-08-05T11:40:43","slug":"ether","status":"publish","type":"ocean_portfolio","link":"https:\/\/lucasmilano.com.br\/?ocean_portfolio=ether","title":{"rendered":"Vig\u00edlia – Yehudi Hollander-Pappi"},"content":{"rendered":"\t\t
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LUCAS MILANO @ YHP<\/span><\/b><\/p>

Vig\u00edlia<\/span><\/i><\/b><\/p>


Abertura<\/b><\/span><\/p>

Existem estados que a mente atravessa sem jamais conseguir nomear. Zonas de transi\u00e7\u00e3o em que a consci\u00eancia aterrada se dissipa, dando passagem a outra coisa, cuja natureza indescrit\u00edvel a torna arredia \u00e0s capacidades da linguagem. Nesse limiar indiz\u00edvel, surgem imagens que n\u00e3o se originam da mem\u00f3ria, tampouco s\u00e3o fruto da inven\u00e7\u00e3o premeditada. Mais parecem imagens intu\u00eddas \u2014 captadas como sinais de uma antena mental sintonizada numa frequ\u00eancia que o cotidiano normalmente encobre. Vis\u00f5es sem origem declarada, sem identidade reconhec\u00edvel. Presen\u00e7as sem nome.<\/p>

\u00c9 essa experi\u00eancia que a pintura de Lucas Milano evoca. Suas composi\u00e7\u00f5es n\u00e3o trazem representa\u00e7\u00f5es do mundo nem oferecem confiss\u00f5es pessoais. Livres de fun\u00e7\u00e3o descritiva ou inten\u00e7\u00e3o narrativa, essas apari\u00e7\u00f5es carregam uma n\u00e3o-referencialidade intr\u00ednseca. Luz, textura e escalas crom\u00e1ticas criam princ\u00edpios espaciais e proto-corpos no limite da visibilidade. O artista opera com camadas sucessivas de velatura, depositando a tinta em estratos transl\u00facidos que deixam entrever a camada anterior, de modo que a profundidade insinua-se menos por uma ilus\u00e3o espacial do que pelo ac\u00famulo material no tempo. Ainda assim, tudo se manifesta numa superf\u00edcie quase membranosa, fina e fr\u00e1gil, cuja pulsa\u00e7\u00e3o an\u00edmica impede que a forma se feche em definitivo. Enquanto esse tremor convoca o olhar num misto de assombro e encantamento, o que se v\u00ea \u00e9 apenas o vest\u00edgio rarefeito, quase vaporoso, algo prestes a se materializar ou prestes a se desfazer. Sob a tens\u00e3o de um mist\u00e9rio magn\u00e9tico, emergem situa\u00e7\u00f5es atmosf\u00e9ricas e condi\u00e7\u00f5es emocionais que n\u00e3o poderiam ser transmitidas de outro modo, guardadas como em um enigma visual.<\/span><\/p>

Vig\u00edlia I<\/b><\/p>

Uma esfera espectral fulgura num espa\u00e7o que oscila do viol\u00e1ceo ao cinza antracite. Um sorvedouro de cores \u00e1cidas rompe na parte inferior como o olho da terra: sua fundura abissal faz contraponto \u00e0 claridade apote\u00f3tica que emana do alto, criando entre esses dois p\u00f3los um balan\u00e7o fatal. A luz nasce gerando a pr\u00f3pria mat\u00e9ria, numa irradia\u00e7\u00e3o que submete o entorno \u00e0 for\u00e7a de sua gravidade. A atmosfera remete a uma era planet\u00e1ria passada, talvez do tempo em que halobact\u00e9rias tingiam de roxo a superf\u00edcie terrestre, ou \u00e0 topografia de outro mundo.<\/p>

As marcas do pincel persistem sob as velaturas, expondo o processo de constru\u00e7\u00e3o da imagem mesmo quando ela parece se dissolver. Cada gesto permanece vivo entre as incont\u00e1veis camadas de tinta, preservado como um rastro energ\u00e9tico que atravessa a espessura da pintura. Enquanto isso, a dial\u00e9tica c\u00f3smica entre o n\u00facleo incandescente e a escurid\u00e3o que o cerca nos coloca diante de extremos que se tornam indistingu\u00edveis e intercambi\u00e1veis. Podemos testemunhar, a um s\u00f3 tempo, o momento de forma\u00e7\u00e3o ou de colapso, a g\u00eanese ou o apocalipse. Esse drama vital repete-se em diferentes escalas, indo vertiginosamente da estrutura de um \u00e1tomo ao rastro de uma nebulosa, ao advento de um buraco negro, ou ainda mais acima e al\u00e9m, quando a l\u00e1grima de uma divindade escorre no vazio do Cosmos.<\/p>

Vig\u00edlia II<\/b><\/p>

Na segunda apari\u00e7\u00e3o, a paleta esbranqui\u00e7a e os contrastes se atenuam. Formas verticais s\u00e3o veladas por uma n\u00e9voa densa: um bosque fantasmag\u00f3rico filtrando a luz de uma clareira distante, uma floresta astral rarefeita ou uma plan\u00edcie de prototaxites h\u00e1 centenas de milh\u00f5es de anos. H\u00e1 uma verticalidade que liga o ch\u00e3o ao c\u00e9u sem nunca se fixar em algo n\u00edtido, apenas demarcando, com sutileza, a dist\u00e2ncia entre o solo e o que est\u00e1 acima dele.<\/p>

A luz difunde-se em vez de brilhar, irradiando do centro em dire\u00e7\u00e3o \u00e0s bordas, que guardam um calor ocre suave. As velaturas aqui atingem uma transpar\u00eancia extrema, quase fosca, acumulando-se em estratos t\u00e3o delicados que a profundidade que constroem parece ser de outra natureza \u2014 n\u00e3o espacial, mas temporal. As formas verticais \u2014 t\u00eanues e fugazes \u2014 persistem como espectros cuja configura\u00e7\u00e3o original foi sendo encoberta por sucessivos eventos. Desse modo, a imagem recua na mesma medida em que se projeta, num jogo intermin\u00e1vel entre objeto e observador. O olho busca, mas n\u00e3o encontra ponto de apoio; a percep\u00e7\u00e3o vacila, em cont\u00ednua e inescap\u00e1vel suspens\u00e3o.<\/span><\/p>

Vig\u00edlia III<\/b><\/p>

Por fim, desponta um corpo embrion\u00e1rio de estranha vitalidade. O verde \u2014 \u00e1cido e vibrante \u2014 irrompe a partir de uma puls\u00e3o energ\u00e9tica que parece anteceder qualquer organismo discern\u00edvel. Aqui a luz comporta-se de outro modo. N\u00e3o tem origem localizada, n\u00e3o vem de um astro distante nem de uma abertura na mata: est\u00e1 distribu\u00edda pela superf\u00edcie inteira, como se emanasse da pr\u00f3pria tinta. \u00c9 poss\u00edvel pensar na atividade el\u00e9trica da sopa primordial, na forma\u00e7\u00e3o de um zigoto, na bioluminesc\u00eancia de um ser aqu\u00e1tico ou em uma c\u00e9lula realizando fotoss\u00edntese. A imagem parece pertencer ao regime das visualiza\u00e7\u00f5es digitais \u2014 renders<\/i> de mundos microsc\u00f3picos, simula\u00e7\u00f5es de uma biologia invis\u00edvel ao olho humano \u2014 ou a uma figura luminosa no interior de um videogame.<\/p>

As marcas gestuais s\u00e3o aqui mais vivas, menos submersas; a mat\u00e9ria parece menos estratificada e mais din\u00e2mica, em movimento, em processo. O n\u00facleo dourado pulsa e se expande, mobilizando tudo ao redor numa agita\u00e7\u00e3o constante. O evento que a tela encena \u00e9 ext\u00e1tico \u2014 um transe que enuncia o princ\u00edpio fundamental de toda forma de vida: estar sempre em transmuta\u00e7\u00e3o, sempre em vias de ser outra coisa.<\/p>

Despedida<\/b><\/p>

Embora o ponto de partida de Lucas Milano seja a ideia de paisagem, n\u00e3o encontraremos em suas pinturas qualquer lugar identific\u00e1vel. N\u00e3o h\u00e1 a tentativa de retratar recortes mundanos ou de capturar momentos ef\u00eameros ligados a um espa\u00e7o espec\u00edfico. O que se apresenta \u00e9 algo de outra natureza. Nas suas pinturas, a luz assume car\u00e1ter construtivo: \u00e9 o material a partir do qual o campo pict\u00f3rico ganha consist\u00eancia. Toda forma poss\u00edvel s\u00f3 pode resultar da luminosidade que emana. Cada tela \u00e9, portanto, uma revela\u00e7\u00e3o \u2014 um acontecimento que se realiza no instante da vis\u00e3o.<\/p>

Nesse sentido, seria mais preciso associ\u00e1-la a certas vertentes do abstracionismo espiritual e do expressionismo abstrato do que \u00e0 tradi\u00e7\u00e3o da pintura de paisagem. No entanto, \u00e9 uma obra igualmente alimentada pela viv\u00eancia digital e pela influ\u00eancia dos ambientes sint\u00e9ticos, de modo que n\u00e3o poderia se filiar inteiramente a nenhuma dessas linhagens, atravessando-as para fazer uma costura singular entre o on\u00edrico e o org\u00e2nico, o m\u00edstico e o cibern\u00e9tico.<\/span><\/p>

A paisagem atinge, ent\u00e3o, a sublima\u00e7\u00e3o: seus limites se dissolvem, o s\u00f3lido cede ao gasoso e o exterior se converte em estado interno de contempla\u00e7\u00e3o. A tela funciona como dispositivo de prolifera\u00e7\u00e3o, como um ambiente em que presen\u00e7as se constituem e se mant\u00eam sem fixa\u00e7\u00e3o, como lampejos at\u00e1vicos, como res\u00edduos luminosos de um sonho ou como registros de um fen\u00f4meno paranormal. O que est\u00e1 posto na pintura escapa a um esfor\u00e7o objetivo de identifica\u00e7\u00e3o e classifica\u00e7\u00e3o, uma vez que s\u00f3 pode se realizar por meio da capta\u00e7\u00e3o sens\u00edvel, preservando-se no interior de quem v\u00ea.<\/span><\/p>


Germano Dush\u00e1<\/b><\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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